Réalisation:
Gaspar NoéScénario:
Gaspar NoéPhotographie:
Benoît DebieMusique:
Thomas BangalterActeurs·trices:
Nathaniel Brown, Paz de la Huerta, Marina Stone, Olly Alexander, Emily Alyn Lind, Gaspar Noé, Toshio HanaokaRésumés(1)
Oscar et sa sœur Linda habitent depuis peu à Tokyo. Oscar survit de petits deals de drogue alors que Linda est stripteaseuse dans une boite de nuit. Un soir, lors d'une descente de police, Oscar est touché par une balle. Tandis qu'il agonise, son esprit, fidèle à la promesse faite à sa sœur de ne jamais l'abandonner, refuse de quitter le monde des vivants. Son esprit erre alors dans la ville et ses visions deviennent de plus en plus chaotiques et cauchemardesques. Passé, présent et futur se mélangent dans un maelstrom hallucinatoire. (Wild Bunch Distribution)
(plus)Critiques (8)
Noé tente ici de réaliser une sorte de "2009: L'Odyssée de la Vie" dans une de ces représentations psychédéliques qui lui sont typiques. Après un début (très) prometteur comprenant un retournement dramatique clé, il glisse cependant dans une errance ennuyeuse, interminable et dénuée de concept autour des événements "avant et après" qui n'ont fait avancer en rien l'événement en question. Le style visuel et narratif original, avec lequel il a réussi à singulariser et intensifier le ton de l'histoire dans Irréversible, est ici utilisé de manière abusive pour une introspection pseudo profonde auto-satisfaite. JEREMIE
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Le film entier oscille entre les génériques d'ouverture et de clôture, entre deux bars tokyoïtes, entre la vie et la mort - entre Enter the Void - et, dans une position médiane moyenne entre ces amplitudes presque tri-horaires, se trouve (bien qu'elle ne soit pas au centre de cette durée) la phrase centrale du film déclarant que la drogue "xy" (je ne me souviens pas du nom) a les mêmes effets que la mort. Noé se lance donc dans les profondeurs d'un trip sous substances, mais un problème survient ici - il faut remplir trois heures de matière, de contenu, sur lequel le trip peut se dérouler. Ne nous laissons pas tromper : bien que dans ses effets visuels, le trip soit une forme pure et abstraite, dans l'euphorie de la drogue il y a toujours "du contenu", "un sens", quelque chose qui était "si beau" et qui est inextricablement lié à l'expérience audiovisuelle hallucinogène sans en être simplement réduit à cela. En d'autres termes, un (film) trip nécessite également un scénario qui le rend possible, et c'est là que Noé pèche - de simples idées sur la réincarnation (qui légitiment les techniques de tournage et l'intrigue du film), des parallèles pathétiques entre les enfants et la mort, etc. Oh, comme le film serait beau s'il se débarrassait autant que possible de ces banalités et artifices narratifs, s'il se laissait porter par son propre atout majeur - une atmosphère fluide et pulsante de la ville en folie sous l'emprise de la psychédélie, captée par une forme cinématographique expérimentale qui transcende la thèse de l'unité du contenu et de la forme. En bref, si tout le film était comme son générique d'ouverture, où le contenu original est injecté dans la veine du spectateur de manière à ce que dans cette nouvelle forme psychotrope, toutes les lisibilités se déforment au point de devenir illisibles en échange de la pure jouissance des couleurs, des mouvements et des sons.
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An incredibly smooth film trip. At the end I felt like I was falling into absolute emptiness. Although the 140 minutes are far from flawless and do leave you shaking your head in places, this mixture of hallucinogenic trips, porn and existential hangovers is simply one of the highlights of this year. I agree with those who would rather not see what happens when the first circle closes... but it doesn't change much about the mental crater.
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When the opening credits are the most impressive part of a 161-minute movie, something is simply wrong. Enter the Void is a silly, primordially shocking and self-absorbed festival of nonsense, that is, to top it all off, excruciatingly long and painfully tedious. Everything it manages to impress with, happens in the first half hour, followed by almost endless introspection, with utterly ridiculous dialogues and a banal story, all wrapped up in psychedelic robes. If I use one simile in line with this movie’s content, I would compare watching it to a girl not wanting to get off you after mutually climaxing, and casually kept your dick in her hand, trying to pull you off for two more hours in the same position. Tedious as fuck! There is almost nothing to complain about the audiovisual experience in the first hour, but after an hour even that gets boring, and all the POV camera zooms, and the transitions become extremely repetitive and annoying. And last but not least, the potential that Tokyo as a location for a movie, with all the interesting aspects it specifically offers. is absolutely wasted here – the whole of Tokyo, or even Japan, is reduced to a place with a few neon-lit streets and nothing more, so the movie could have been set basically anywhere in the world and the result would have been exactly the same. Oh yeah, it is a severe disappointment. If Noé hadn't tried to turn this into an erotic drama with a nod to Tibetan Buddhism, and just made an unpretentious straight-up porno with a polished audiovisual look, he would have done much better. I give it a better 1 star.
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Best opening credits I've ever seen, best and most intimate proportional depiction of a city I've ever seen.
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I simply have to appreciate Gaspar Noé for his innovative approach to filmmaking, presenting viewers with something completely new and not shying away from depicting explicit content, especially sex, although the same goes for violence in his films. Unfortunately, in terms of content, his films just don't resonate with me much.
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Without a doubt one of the most original films I've ever seen. An absolutely intense experience and right from the start – the opening credits "alone" are really legit. Plus, Enter the Void is not even completely EMPTY on a psychological level:))) As Oskar's soul wanders and returns to his childhood and recent past, the viewer has the opportunity to get to know his personality better and hopefully understand his future direction. Still, it's not up to full marks with me, because after the excellent first hour (the opening drug bust in perfectly stylized and psycho images is perfect, and the scene of Oskar's death is no less mesmerizing) you start to get the feeling that Noé is repeating himself in some ways, and those insanely long shots of him flying over the city can start to get boring. But of course that doesn't change the fact that it's an unforgettable experience. Plus, despite the aforementioned overlong shots, the cinematography is obtusely beautiful:))) 90%
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I would be hard-pressed to find a more psychedelic, experimental and depressing picture in the world of cinema, and in this respect it is certainly an exceptional achievement. I was most impressed by the last flashback to the traumatic experience of the tragic car accident when both siblings lost their parents. I'll probably have the images of Linda screaming in terror in front of my eyes for a long time. Otherwise, however, it was sometimes a bit too drawn out for my taste and, paradoxically, in some respects a bit cheesy. (65%)
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