The Place Beyond the Pines

Un film très spécial duquel je ne sais pas encore exactement quoi penser un jour après l’avoir vu. Ce film ne convenait sans doute pas à mon état d’esprit du moment. Si je l’avais vu à un autre moment et dans un autre état d’esprit, il m’aurait peut-être pris au cœur. Je ne comprends pas l’enchaînement des événements et l’alternance du rôle principal où les rênes passent entre trois, quatre personnages. Au final, c'est la composante musicale qui m'a le plus ému ; elle transmet une quantité considérable de mélancolie et de tristesse après ce qui se passe dans la première moitié du film. Note de bas de page : Comment le distributeur a-t-il pu publier un synopsis aussi farfelu ? (29/12/2022)

Une ambiance dans l'esprit du Mystic River de Eastwood mélangé à The Town d'Affleck. Mais plus lent, plus développé, plus attentif aux personnages et avec une pensée plus stratifiée. Ce film puissant parle des gens, de leurs actions et de leurs conséquences, de responsabilité, de culpabilité et de pardon. L'implication du spectateur dans l'histoire se renforce à chaque segment de dix minutes qui s'ajoute. La musique est non conventionnelle, voire hypnotique - des chants ténus qui donnent une profondeur tragique à la dernière partie du film, ajoutant une profondeur fatale à laquelle Terrence Malick ne prétend que dans ses derniers films avec des chorales. J'étais impatient de voir Gosling, mais Cooper l'a éclipsé. Il livre ici sa meilleure performance jusqu'à présent, très intime. Je suis surpris que le producteur Sidney Kimmel n'ait pas fait plus de lobbying auprès de l'Académie, car c'est un film américain indépendant de dimensions léonaises. (07/04/2014)

An Iñárritu-esque movie in the form of a Kinder Surprise; it also offers three (un)similar things in one package. Tremendously powerful in many aspects; from the details like "wearing shabby t-shirts inside out" to building a dense atmosphere. What spoils the enthusiasm somewhat is the third act, which is not bad in itself, but still crouches deep in the shadow of the opening two acts. It is schematic, predictable, and somewhat didactic. Which, since it is meant to close the circle, is a little unfortunate. Quite a little bit. (17/03/2013)

One of those rare American epics with big Hollywood stars that we don't see much anymore — maybe one or two a year, if we're lucky. It feels like writers these days aren't tackling stories that span decades and generations as often, probably because crafting a family saga full of tragic twists isn't for the faint of heart. But I really enjoyed this one. The only downside is that it essentially splits into two different stories. Ryan Gosling shines in the first half, and just when you’re hooked on his character, the focus shifts to Dane DeHaan, who takes over the screen. It might feel a bit uneven and could frustrate some viewers, but when you step back and look at the film as a whole, it's a really intriguing piece of work. (30/06/2021)

I have with this movie the same problem I had with Cianfrance’s previous one, Blue Valentine. Once again, the director-screenwriter attempts to present a broad indie social drama, but he’s unable to convincingly deliver and defend any of the conflicts that make the basis of the plot. As a result, the whole thing feels like disingenuous and manipulative stuff that wants to look important, and that’s all there is to it. In the first act it still works somehow, thanks mainly to Gosling’s charisma. Things start to grind in the second act, and the last act is, well, almost ridiculous. I’m very disappointed, I was really looking forward to it, but it seems that with Derek we don’t see eye-to-eye. 5/10 (10/05/2013)